他人“刀枪入库马放南山”，正是我等的可乘之机啊｜帽哥陪您看预展

　　帽哥前言

　　他人“刀枪入库马放南山”之际，可能正是我等的可乘之机啊！

　　其实，春拍也没剩下几场了，各位先别忙着回家“老婆孩子热炕头”，坚持到最后的人才能笑到终点，您说是不？

　　“新官上任三把火”，今岁春拍，全新组合的银座拍卖，将呈现怎样的新高度和亮点？最终的话语权，肯定不在银座和帽哥这儿，只能交由艺术市场与行业同仁来评价。

　　在下真想做透功课，将此次银座的拍品翻个底朝天，一网打尽精佳之作。可惜有心无力，目前还真不具备这个本事，帽哥亦有自知之明哦，呵呵！

　　再说了，这阵子拍卖多，人真是折腾得够呛，一过中年，这精气神都感觉跟不上趟了，时有力不从心之感。山东人大都好面子，是“伞就得撑着”，人累心更累，终于明白好汉不复当年勇的真正含义了，嘿嘿！

　　另外，帽哥每次推介的作品，大都出于个人喜好，未必就是您爱吃的菜。虽说好货还要看吆喝，但收藏是一个极为特殊的行当，正所谓萝卜白菜各有所爱。

　　所以，诸位还是抽点儿时间，不妨关注一下银座的拍卖资讯，找一找心仪之物，机会总是留给有心人的嘛，谁让咱们爱好艺术呢？

　　北京银座2016春季拍卖会

　　预展时间：16年7月7日-7月8日

　　预展地点：北京昆仑饭店

　　拍卖时间：16年07月9日

　　拍卖地点：北京昆仑饭店

　　地址：北京市朝阳区新源南路2号

　　1、0001号 董寿平《红梅》

　　0003号 董寿平《粉梅》

　　拍品详细资料请参考银座拍卖图录

　　帽哥观点：近代书画大家中，董寿平画梅清丽卓然，独树一帜。此两件董老画梅之作，各臻其妙，令人悦目。另外，董老粉梅市场中少见，故推而荐之。

　　2、0004号 董寿平《雪竹》

　　0007号 董寿平《黄山书箱峰》

　　拍品详细资料请参考银座拍卖图录

　　帽哥观点：董寿平先生历来重视写生，所作笔墨既求形似，也重神似，更注重艺术对象的精神表达，故在画界享有“董梅”、“寿平竹”、“黄山巨擘”的雅誉。两件董老作品，一雪竹、一山水皆可称精作，值得好者特别留意。

　　3、0013号—0027号为启功先生专题

　　拍品详细资料请参考银座拍卖图录

　　帽哥观点：图录编号0013 ——0027，共计15件启功先生书画作品，其中不乏精品佳作，藏家应根据个人鉴赏眼力加以选择。

　　5、0032号 齐白石《墨兔》

　　尺寸：31.5×31cm

　　估价：RMB550,000-750,000

　　款识：己卯冬毕，白石老人。

　　钤印：齐大

　　出版：《近现代中国画名家·齐白石》P52，上海书画出版社，2008年。

　　帽哥观点：1938年末，白石老人六子齐良年，因病不幸五岁夭折。痛失爱子，老人心绪之坏可以想见。

　　此幅《墨兔》即作于是年冬毕，应是白石老人于年终岁尾，回望这动荡的一年，将心中的家国之痛，化作这沉厚而不失灵动的笔墨，饱含着深情与期冀。

　　6、0043号 张大千《梅妃赏梅》

　　尺寸：126×46cm

　　估价：RMB2,200,000-2,800,000

　　款识：寒天翠袖倚明霞，踏云行来日又斜。瘦到骨时香到骨，只因薄命是梅花。蜀人张爰。

　　钤印：张季、大千

　　帽哥观点：大千居士的仕女画取法历代先贤名家，博采众长，而又自出风神。

　　此幅《梅妃赏梅》为其典型早年作品，画面构图单纯简约，仕女造型极富东方婉约之态，细腻精准的笔线完美地勾勒出少女娇羞温婉的面目表情，风致动人；流畅且变化丰富的运笔，结合艳而不俗的绛红花青设色，巧妙地描绘出仕女华丽飘逸的衣饰，使整幅作品充溢着东方神韵。

　　7、0044号 张大千《峒关蒲雪图》

　　尺寸：102.5×48.5cm

　　估价：RMB10,000,000-15,000,000

　　款识：董文敏题所临唐杨升《峒关蒲雪图》云：此图不可无一，不可有二，若日日唱渭城，则又画家所诃也。予不时以其法，写江山胜概，使华亭可作不将为所诃耶，然华亭亦尝数数临之矣。丙戌上元，大千居士爰。

　　钤印：大千、张爰之印

　　出版：1.《中国近现代名家画集·张大千》P123，天津人民美术出版社，1996年。

　　2.《国画名师经典画库·张大千》P20，天津人民美术出版社，2003年。

　　3.《中国书画名家画语图解·张大千》P79，中国人民大学出版社，2003年。

　　4.《张大千画集》（下卷），北京工艺美术出版社，2005年。

　　5.《守望经典---百年水墨精选》P1，天津人民美术出版社，2013年。

　　说明：天津文物公司旧藏。

　　帽哥观点：张大千的金碧山水，得益于他对董其昌、杨升、张僧繇一路画风的溯探，以及其从不间断的临习。

　　天津文物公司旧藏《峒关蒲雪图》，堪称大千同类题材中的精佳之作，值得特别留意。

　　此作章法疏朗开阔，近处二三浅滩秋树，一高士斜卧轻舟倚岸，中景一片空水无波，远处再有浅滩横遮。墨、色、 者结合巧妙，整幅作品色彩绚丽而无一丝俗格，意境弥高。

　　8、0045号 于非闇《雁荡春雪》

　　尺寸：画心139×58.5cm；诗塘19.5×58.5cm

　　估价：RMB3,800,000-4,800,000

　　款识：丁丑二月中旬，游雁荡山归道，经天台春云满山，时桃花正王，红颜白云真奇观也，非厂写记。

　　钤印：于照、玉山砚斋

　　诗塘：雁荡春雪。非厂先生一九三七年作，其画自宋院体化出自具其妙也。丁亥之秋，萧平。

　　钤印：萧平

　　出版：《中国书画选集2》P39，长城出版社，2005年11月。

　　帽哥观点：《雁荡春雪》为于氏创作于1937年，此作品经由微信圈中热心好友查阅，并提供本人信息，增加出版《海内名家中国近现代书画集》一次。

　　于非闇采用传统工笔勾勒，以罩染法层层迭加，植物颜色以白粉为主，辅以淡薄矿物色的敷色没骨渲染的配彩法，使得画面生动活泼。

　　9、0049号 张大千《牡丹羽扇》

　　尺寸：19×56cm

　　估价：RMB700,000-900,000

　　款识：大千居士爰写于克密尔。

　　钤印：张爰、大千父、大风堂

　　说明：此作品为1967年8月，张大千在美国加州克密尔举办“张大千克密尔画展”期间，为美国歌唱家玛丽琼斯所作。

　　帽哥观点：此扇为张大千赠予美国女歌唱家玛丽·琼丝。琼丝曾有记述：“1967年八月底，我与丈夫及孩子赴加利福尼亚州克密尔度假。在圣卡洛斯街，我们参观了张大千先生的展览。他的艺术我很喜欢。时正值盛夏，我随身携带了一把鹅毛扇，扇子背面是空白的，于是我请大千先生为我画些什么。他欣然同意，为我创作了这幅牡丹并署款。我感到非常高兴。1967年10月16日。玛丽·琼斯。”

　　10、0060号—0075号为斋号专题

　　拍品详细资料请参考银座拍卖图录

　　帽哥观点：匾额斋号近年颇受市场瞩目，从而引发了新一轮的收藏热潮。喜爱此类题材的藏家朋友，自可关注银座此项专题，其中涵盖了钱穆、陈半丁、何海霞、白雪石等诸多文人名家作品。

　　11、0084号 黄胄《牧驴》

　　尺寸：86.5×61.5cm

　　估价：RMB600,000-800,000

　　款识：一九九零年，黄胄写。

　　钤印：蠡县梁庄、黄胄之印

　　出版：1.《黄胄作品集附卷·收藏卷下》P71，河北教育出版社，2005年。

　　2.《人民艺术家·黄胄专辑》明信片，黄胄美术基金会供稿。

　　3.《诗书画名家作品赏鉴》P158，诗书画杂志社，2014年11月。

　　帽哥观点：黄胄一生的艺术都与西部边疆结下了不解之缘，所创作的作品也多以该类题材最为突出。此件《牧驴》目前估价甚为合理，帽哥理当推介。

　　12、0099号 金城《花卉 四屏》

　　尺寸：132.5×32cm×4

　　估价： RMB600,000-800,000

　　款识：1.若使图中添雪色，珊瑚玉树交相辉。怡怡二妹属画，壬子春仲，兄城。

　　2.姚魏非几种盈盈，雅态殊不求流俗赏何必染燕支。仿李复堂法于环翠楼中，藕。

　　3.九重春色。学张桂岩，北楼。

　　4.谁锡佳名好女儿，修眉醉颊雅相宜。倾阳长抱丹心在，愿祝秋光与护持，拱北题。钤印：藕庐、苏伐罗、巩伯、归安金城章、藕、金拱北、藕湖渔隐

　　出版：1.《湖社月刊》第69册，1933年。

　　2.《翰墨华章---新中国以来名家书画文牍集》P24，文物出版社，2015年。

　　说明：上款人金怡怡为金城妹妹。

　　帽哥观点：“谁锡佳名好女儿，修眉醉颊雅相宜。倾阳长抱丹心在，愿祝秋光与护持。”《花卉 四屏》的上款人金怡怡为金城胞妹，此作权威出版于民国时期刊物《湖社月刊》中，且估价合理，殊为难得，故而推介。

　　13、0097号 白雪石《秋山红树》

　　尺寸：66×133.5cm

　　估价：RMB250,000-400,000

　　款识：秋山红树。癸亥深秋，十渡写生得此稿，雪石。钤印：雪石之鈢

　　说明：即将出版于《白雪石全集》。

　　帽哥观点：白雪石先生的这件四尺整纸《秋山红树》山水作品，应该值得喜欢的朋友们关注。

　　15、0102号 李可染《渔邨暮曛》

　　尺寸：65×44cm

　　估价：RMB2,800,000-3,800,000

　　款识：渔邨暮曛。一九五五，可染画。

　　钤印：李

　　帽哥观点：二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画概念。可染先生以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，为水墨世界开创出新的格局。

　　此幅《渔邨暮曛》创作于1955年，应是变革时期“李家山水”比较具有代表性的写生作品。

　　16、0103号 李可染《迎春图》

　　尺寸：68.5×46cm

　　估价：RMB1,200,000-1,800,000

　　款识：归来偶遇梅花下，春在枝头已十分。一九八五年岁次乙丑，作此迎春图，以兆丰稔，可染师牛堂。

　　钤印：李、可染、孺子牛、换了人间、师子搏象

　　说明：此作品通过“李可染艺术基金会”认证，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-C-00764。

　　帽哥观点：“迎春图”是李可染笔下人物画的一个经典主题，画家以此为题创作了大量的作品。这幅迎春图巧妙的通过牛背上的牧童，遥看梅花点点盛开，以暗示春天的来到。正所谓“梅花灿若霞，春意尽焕然。”

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